軟裝秒擺

　　軟裝秒擺是軟裝教學(xué)中非常重要的一個(gè)課程，這種擺場(chǎng)方式是指擺場(chǎng)者在完全沒有任何準(zhǔn)備的前提下，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的軟裝產(chǎn)品即興組合且不允許外部采購或者借用產(chǎn)品的擺場(chǎng)方式。

　　軟裝秒擺要求擺場(chǎng)者具有非常敏銳的主題構(gòu)建能力、色彩協(xié)調(diào)能力、空間把控能力以及故事協(xié)調(diào)能力，合理利用色彩再造、主題完善、故事植入、造型構(gòu)建和材質(zhì)整合等方法，可以快速改造整個(gè)空間的展現(xiàn)效果。

　　今天讓我們一起來學(xué)習(xí)擺場(chǎng)搭配法則：

　　法則1

　　相近造型搭配

　　軟裝產(chǎn)品造型各異，色彩豐富多變，居家空間搭配上“型與色”的完美搭配，更能體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的巧思。要讓陳設(shè)品在空間中發(fā)揮畫龍點(diǎn)睛的作用，首先要重視形狀上的搭配，“相近造型搭配”是陳設(shè)的最基礎(chǔ)方式，當(dāng)然設(shè)計(jì)師一定要重視整合相同色彩的造型，利用家具與燈飾、飾品、裝飾畫和花藝之間的相近外型和色彩構(gòu)造，可以搭配出符合美學(xué)的合諧空間。

　　案例解析

　　擺場(chǎng)前▲

　　在上圖中，三個(gè)異域風(fēng)格的裝飾花罐在色彩和造型上雖與畫框吻合，但并不符合這幅主畫中要重點(diǎn)表現(xiàn)的“黑色山巒”造型，在這個(gè)場(chǎng)景中，較為吸引眼球的是用木刨花制作的新古典主義中式裝飾畫，通過木刨花的自然紋理組合成的裝飾畫擁有自然的山巒起伏效果，體現(xiàn)“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”的意境。

　　擺場(chǎng)后▲

　　擺場(chǎng)后用背景畫進(jìn)行主題展開是最簡單的做法，給場(chǎng)景起名為“迷霧仙蹤”后，設(shè)計(jì)師便可以進(jìn)行整體的配飾和配色操作，雖然新古典主義歐式的案幾與裝飾畫并不是同一種風(fēng)格體系，但并不影響同色系的搭配效果，設(shè)計(jì)師采用禪意的樹根擺件，運(yùn)用“相近造型搭配”手法讓畫面看起來更加具有立面效果，而一高一低的配置方式，也能讓畫面保持平衡和體現(xiàn)韻律感。

　　法則2

　　互補(bǔ)造型搭配

　　很多時(shí)候軟裝設(shè)計(jì)中的陳列物造型和色彩并不一致，利用陳設(shè)物的主要紋路、線條及色彩，使整體設(shè)計(jì)形成巧妙呼應(yīng)，實(shí)現(xiàn)空間陳設(shè)物之間相互融合的效果，稱之為“互補(bǔ)造型搭配”。這種搭配方式能讓陳設(shè)物巧妙融入居家空間，突顯出業(yè)主的品味與風(fēng)格。

　　案例解析

　　擺場(chǎng)前▲

　　擺場(chǎng)前的空間沒有主題描述，家具和陳設(shè)的語言表達(dá)不夠，壁爐上方墻壁上懸掛的深咖色不規(guī)則圖形壁掛，造型棱角分明、銳氣十足，色調(diào)深沉穩(wěn)重，為空間注入一份力量感，但家具的體量相對(duì)壁爐和壁掛來說稍顯單薄。

　　擺場(chǎng)后▲

　　擺場(chǎng)后的場(chǎng)景中，以白色壁爐為背景，鋪展開一個(gè)溫馨美好、其樂融融的家庭氛圍。壁爐、藤編圓球桌臺(tái)、地板、墻壁都采用了同一色系的白，地面采用白中帶咖的長條塊拼接花紋，為下部空間創(chuàng)造縱深感。設(shè)計(jì)師采用色彩互補(bǔ)法，將深咖色與白色互補(bǔ)；造型互補(bǔ)法將不規(guī)則菱形壁掛與圓球形坐凳互補(bǔ)，圓球藤編坐凳的材質(zhì)和紋理均衡了深沉與輕柔、尖銳與圓滿之間的關(guān)系。同時(shí)，右側(cè)沙發(fā)的黑白格子與重色系地毯，左側(cè)米色沙發(fā)與淺色系地毯均是互補(bǔ)的色彩搭配方式，在空間色彩設(shè)計(jì)中互補(bǔ)方式的運(yùn)用往往可以讓空間達(dá)到平衡效果。

　　法則3

　　同色系搭配法

　　在空間配置中，同色系做搭配是最安全也是接受度最高的搭配方式，同色系中的深淺變化，呈現(xiàn)出空間景深與層次感，讓配件與環(huán)境在視覺上融為一體，達(dá)成和諧一致的融合美感。當(dāng)然同色系的配比也是很重要的，一樣需要遵守配色法則。

　　案例解析

　　擺場(chǎng)前▲

　　擺場(chǎng)需要讓空間色彩進(jìn)行延續(xù)和融合，擺場(chǎng)前以米色為主色調(diào)的臥室雖然具有優(yōu)雅溫馨的氣息，但該場(chǎng)景采用的米色、淺紫色、淺藍(lán)色和淺咖色從故事構(gòu)建和色彩系統(tǒng)性上來說是沒有依據(jù)的，床上用品雖與窗紗同色系，但與床頭和主窗簾形成了色彩斷層，整個(gè)場(chǎng)景色彩未形成融合氛圍。

　　擺場(chǎng)后▲

　　羅藍(lán)色床單與白色衣柜從縱向上使色彩得到延續(xù)，淺紫色窗簾作為背景加入，將代表浪漫、優(yōu)雅、高貴優(yōu)雅的紫色氣質(zhì)提升得恰到好處，弧度造型的歐式簾頭與床靠、衣柜頂部造型呼應(yīng)。色彩上，床罩、靠墊、床搭、床尾凳、化妝凳，亦采用相同的淺紫色一貫而下。如此一來，紫色不再顯得突兀和空落，而是很好地完成了空間色彩整合。化妝臺(tái)上的油畫背景依舊延續(xù)淺紫色，如此用心的線性色彩設(shè)計(jì)真正能讓人感覺到暢快淋漓。淺咖色床靠與墻紙延續(xù)到深咖色地毯，更讓床成為了整個(gè)場(chǎng)景的中心點(diǎn)。此時(shí)營造的空間氛圍非常利于安穩(wěn)睡眠，這種遵循同色系搭配法的方式往往可以呈現(xiàn)內(nèi)斂、穩(wěn)定的視覺效果。

　　法則4

　　鄰近色搭配法

　　以色相環(huán)上相鄰的兩個(gè)色相搭配，在視覺上的感受會(huì)較同色系的搭配深刻許多，如同暖色系給人溫暖熱情的感受，冷色系讓人感覺冷靜與沉淀，鄰近色系的搭配讓空間呈現(xiàn)多元層次與協(xié)調(diào)的視覺觀感。

　　案例解析

　　擺場(chǎng)前▲

　　擺場(chǎng)前，原場(chǎng)景中放置的是一艘帆船擺設(shè)，白帆造型和山巒造型太過雷同易造成視覺疲勞，而且帆船也遮擋了較多的畫面效果，整體感覺畫面比較散。

　　擺場(chǎng)后▲

　　在后期的擺場(chǎng)中，將帆船擺設(shè)去掉，以首飾盒、花器取而代之，小巧的物件錯(cuò)落有致分布，與畫品的大圖景構(gòu)成頗有風(fēng)趣的局面：白色花瓶插上白綠相間的花藝，優(yōu)美的枝條蜿蜒垂落，增添了視覺柔和感。綠色花藝與祖母綠首飾盒起到色彩呼應(yīng)作用，寶藍(lán)色與祖母綠皆為古典高貴的色彩，畫品的風(fēng)格情趣亦是古樸風(fēng)雅，藍(lán)和綠屬于鄰近色，相近的品味搭配起來也別有一番風(fēng)味。寶藍(lán)色首飾盒內(nèi)放置了琉璃藍(lán)色蝴蝶點(diǎn)綴，配以古舊的銅色蝴蝶框架，進(jìn)一步提升了空間氣質(zhì)。祖母綠首飾盒上點(diǎn)綴的零星淺青色首飾恰到好處地為之添加輕盈玲瓏感。

　　法則5

　　互補(bǔ)色搭配法

　　使用色差最大的兩個(gè)對(duì)比色相進(jìn)行的色彩搭配，可突顯物件的特殊性、讓人印象深刻，也為居家空間增添豐富色彩，飽和豐滿的顏色讓單調(diào)的空間呈現(xiàn)活潑感，豐富視覺感受的同時(shí)也必須在同緯度的不同色相中進(jìn)行選擇。

　　案例解析

　　擺場(chǎng)前▲

　　擺場(chǎng)前的畫面，由于是店鋪陳列的緣故，所有物品顯得過于臃腫，但店鋪陳列恰恰是需要精心設(shè)計(jì)的，這里的畫品、家具及所有飾品的陳列可能只是為了堆滿。設(shè)計(jì)師可以對(duì)這個(gè)空間進(jìn)行效果鮮明的布置。

　　擺場(chǎng)后▲

　　用同樣的沙發(fā)和燈具，采用互補(bǔ)色搭配法將客廳調(diào)整為以果綠色和米白色為主調(diào)的空間，配以同一緯度的絳紅色與綠色形成互補(bǔ)搭配，畫作中主靠墊的果綠色象征春意盎然，給人如沐春風(fēng)之感，在柔和的米白色基礎(chǔ)上加強(qiáng)了清新氛圍的營造。不難發(fā)現(xiàn)，光是畫品內(nèi)容圖景的煽染就集合了橙、綠、藍(lán)、粉紅、米白等色彩，它們?nèi)跒槌橄蟮纳啵诋嬅嬷袝炄鹃_來，凸顯出十足藝術(shù)氣息與浪漫情調(diào)。為了將畫作中的色彩得以延續(xù)，設(shè)計(jì)師選用兩個(gè)果綠色抱枕作為背景中心，配以傾斜擺放的紅色小抱枕和橙色、果綠色、米白色條紋相間的抱枕，將墻面色彩非常自然地引申到下部沙發(fā)，整體形態(tài)靈動(dòng)、色彩跳躍，在跳躍的色彩搭配中找到了各自的亮點(diǎn)和位置。

　　法則6

　　三原色搭配法

　　做軟裝配色如果碰到兩種反差非常大的色彩在一起時(shí)，利用三原色搭配法可以起到非常好的搭配效果。原色色盤上延伸最長的幾段表示出了三種原色---- 紅黃藍(lán)，它們之所以稱為三原色，是因?yàn)榧由习咨伭虾螅械念伾伎梢杂蛇@些顏色按比例不同混合而成。

　　從簡單方式看：

　　紅色與黃色按照1：1 的比例混合是磚紅色；

　　紅色與黃色按照1：3 的比例混合是橙色；

　　紅色與藍(lán)色按照1：1 比例混合是紫色；

　　黃色和藍(lán)色按照1：1 比例混合是綠色；

　　紅色、黃色和藍(lán)色全部混合是黑色；

　　黃色和綠色混合為深綠色，也可稱黃綠色。

　　案例解析

　　擺場(chǎng)前▲

　　擺場(chǎng)故事講述的是一個(gè)森林的故事，有樹林的畫品、貓頭鷹擺件、紅色的翅膀擺件和玫紅色的蝴蝶蘭，臺(tái)燈可以想象為森林里的路燈。設(shè)計(jì)師選用的裝飾品色彩均出自畫作中，按照陳設(shè)的規(guī)則理應(yīng)符合要求才對(duì)，但是為何整副畫面色彩布局顯得如此雜亂，顏色搭配也缺乏邏輯性呢？究其原因，是顛倒了選用的點(diǎn)綴色與裝飾畫面之間的主次關(guān)系，也就是說整個(gè)畫面的主色應(yīng)該是金色和紅色，畫面中的藍(lán)、綠、紅、玫紅均是點(diǎn)綴色而已，所以配色的主次顛倒了。

　　擺場(chǎng)后▲

　　擺場(chǎng)后，最為主要的改變是為場(chǎng)景更換了色系的背景，畫作中的點(diǎn)綴色在這個(gè)背景中顯現(xiàn)出格外輕松有力的效果，設(shè)計(jì)師將畫作中的紅色、黃色、藍(lán)色、綠色外化為明黃色的佛祖頭像、紅色和綠色的獅子、藍(lán)綠色臺(tái)燈，使四種色調(diào)都顯得明亮且游刃有余。尤其是兩盞藍(lán)綠色臺(tái)燈的色彩將所有色彩進(jìn)行了調(diào)和，既承托了畫品內(nèi)容，又調(diào)和了與明綠色之間的關(guān)系。不能遺忘的是，設(shè)計(jì)師在桌底放置了一高一低兩個(gè)青灰色裝飾罐，這個(gè)陳設(shè)點(diǎn)非常重要，讓色彩有出處也有落點(diǎn)，是設(shè)計(jì)師必須要掌握的手法。

　　法則7

　　相近造型搭配

　　點(diǎn)綴色，是指在大面積的同一色系背景上加入的與該色系不同的色彩。通過發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)特點(diǎn)，用細(xì)節(jié)、局部點(diǎn)進(jìn)行放大處理的方式，從而既點(diǎn)綴了主色調(diào)，又凸顯了自身的存在。這種點(diǎn)綴的方式一般會(huì)采用主色系的互補(bǔ)色，比主色調(diào)高一到二個(gè)色度來體現(xiàn)。

　　案例解析

　　擺場(chǎng)前▲

　　初次擺場(chǎng)選擇了玫紅色蝴蝶藍(lán)作為點(diǎn)綴色，陪襯祖母綠桌臺(tái)和淺青色畫品。這個(gè)布置有兩個(gè)問題：

　　1. 玫紅色與祖母綠并不能打造出符合古典主義的“雅”，反而略顯俗氣；

　　2. 僅在桌臺(tái)置入一種點(diǎn)綴色，且該點(diǎn)綴色在其他地方都沒有呼應(yīng)，這樣就讓這一點(diǎn)綴色看上去頗為突兀。

　　擺場(chǎng)后▲

　　進(jìn)行再一次的擺場(chǎng)場(chǎng)景，分析了人形首飾架的色彩構(gòu)成，從人形首飾架的一點(diǎn)點(diǎn)橘色入手引色，以橘色書籍作為點(diǎn)綴色將主要色彩往下銜接，延伸到繡墩。橘色書籍下的黑色書本可以起到與椅子座面相呼應(yīng)的作用。在臺(tái)面左邊的玻璃小魚缸里插上白色玉蘭花，與畫面中的鳥雀呼應(yīng)成一幅自然畫卷，值得注意的是玻璃缸中的小魚背部紋理一樣是橘色，場(chǎng)景雖然非常小，但這種提高明度和彩度的配色方式確實(shí)需要運(yùn)用多種陳設(shè)技能方可完成。